好在即使如此不受欢迎的弃儿CLIQ，国外也有一批优秀且热心的爱好者提供了不少MOD后的ROM可选。而满足我条件的ROM，在2.1的泄露ROM出现后变成了现实（之前MOD的2.1 ROM，由于Radio频率不同，刷机后皆不能使用3G网络了），于是上周终于下定决心，开始摸着石头过河尝试刷机。

从结果来看，其实整个刷机的过程是十分轻松和简单的，但各种所需信息/文件的略显凌乱，使得我在刷机时还是心蹦蹦跳的。若不是我有些Android的移植开发经验，或许我是不敢尝试的吧。另外，则是中文论坛里这方面的知识就更缺乏了，并且很多信息和用词都是过时或者不准确的。因此我觉得有必要在这用中文做个笔记，以供国内CLIQ/DEXT用户使用。

（注意：美国T-mobile的CLIQ使用的是HSPA 900/1700频率的3G Radio，这和国内常见的欧版DEXT并不一样，下面的方法只保证在CLIQ上使用无误，DEXT下的刷机可以据此做参照，但请行动前一定确认所用ROM的3G Radio符合DEXT的Radio）

需要的软件：Orange的官方ROM（第一步），M3的定制恢复模式界面（第二步），Android SDK（第二步），任意符合要求的定制ROM/附加文件（第四步）

过程：
1）刷特别版官方ROM
第一步需要做的事，是为了刷入定制的恢复模式界面做准备，在这里我推荐使用Modmymobile的方法，也就是先下载此官方ROM

http://www.motorola.com/staticfiles/Support/FR-FR/MB200/ORA/Blur_Version.1.3.20.MB200.Orange.en.FR.zip

下载完成后将此文件改名成update.zip，然后放入手机SD卡的根目录下。（update.zip是官方恢复界面下默认的刷机ROM，因此此处必须改名，之后的所有ROM，都不需要改名了）
重启手机，进入恢复模式（开机时同时按住电源键和相机快门键，待到屏幕出现提示信息后按一下降低音量键），刷机将会自动开始。
2）刷定制恢复界面
第一步刷机完成后先关机，下载定制恢复界面的文件，此处我用的是M3的修改版，因为该版本带Wipe Dalvik缓存的功能，如果不需要Wipe Dalvik，那么其他的选择也都可以。
M3的修改版下载地址在此：

http://modmymobile.com/forums/548-motorola-cliq-dext-roms/531381-mod-m3-cliq-recovery-v1-6-04-26-2010-a.html

由于刷恢复界面的方法是通过Android SDK里的ADB程序直接刷入，所以还需要Android SDK，这个在android.com中可以获得。
将定制恢复界面放入手机SD卡根目录下，正常开机并将手机连上电脑，待电脑找到新硬件并安装成功后，打开命令行，输入以下命令：
adb kill-server
adb devices
确认devices里有设备显示之后，再输入：
adb shell flash_image recovery /sdcard/recovery.img
（recovery.img是恢复模式界面的文件名，可以替换成其他名称。）
此处应该很快就能完成，待命令行重新出现时，关机，拔掉与电脑连接。
3）Wipe全部数据
重新开机，进入恢复模式（电源+相机键），用音量控制选中菜单中的Wipe，按Home键确认，此时应该能看到三个Wipe选项，依次执行三次Wipe（data，cache和Dalvik）。
4）刷新ROM和附加文件
此处我选择的新ROM是wtc MOD的2.1 Deblur版，下载链接在此

http://code.google.com/p/brwnmod/downloads/list

同时它有一个附加的获取su权限的附加文件，也在上面的地址中，也请一并下载并全部放入SD卡根目录。（此步可以在最先做完）
在定制恢复模式下选Flash，先刷入ROM，不重启直接再刷su权限文件，全部完成后拔电池关机重启，应该大功告成。

刷机后的CLIQ速度明显变快，google这两年还是做了点事的，不过最重要的是我终于可以告别该死的MotoBlur了>_<

x264最近的更新加入了两个关于keyframe的参数，–open-gop和–keyint infinite。
所谓open-gop，就是指允许类似IBBPBBIBB的frame结构，它的作用在于提高低keyint设置时的压缩率。
–keyint infinite的作用和open-gop正好相反，它为了最大化的利用压缩率存在的。开启infinite的open-gop后，除非scene-cut自动判定需要加入keyframe，一般情况下都不会加入keyframe。

众所周知，过于频繁的keyframe存在会降低压缩率，而一定频率的keyframe又能保证GOP间的B和P帧拥有良好的预测精度。同时keyframe的存在又保证了编码视频的可seek能力这在某些应用场合又是非常关键的。所以keyframe的选择是一个因人而异，因应用场合不同而变化的参数。

对于我们ripper来说，保证质量是优先考虑的，那么也许这两个参数，特别是infinite keyint，将对质量有一定帮助作用。于是我做了下面测试：

测试视频：ice，waterfall，ducks take off
分辨率：前两者CIF，后者720p

对SD序列我使用了600k的码率，对ducks这个特别吃码率的超级视频我使用了6000k的码率（即使这样QP也都大于30），RC使用的是2pass，除了这两者外其他参数都一致，并使用了我常用的参数配置。我试验了开启/关闭open-gop以及keyint使用常用设置（fpsx4）/infinite共四种组合。由于环境限制我没有用肉眼观看质量，只是使用了psnr和ssim两种质量模型，测试结果如下：

由于open-gop开启/keyint infinite与open-gop关闭/keyint infinite结果一模一样，所以不在列出了。这也可以理解，因为两者对keyframe的控制作用是完全相反的。

从上面的结果不难看出，开启open-gop保持现有keyint的设定，或者完全无视open-gop直接上极端的无穷keyint interval，都能对最终编码视频的质量有所提升（opengop的提升很有限）。至于两者选何者好就要根据实际编码视频的质量，以及可播放性来确定了，如果是极端ep的终极质量追求者，看片子几乎不seek，那就选择keyint infinite吧。

我在这倒不是要痛诉什么上周的惨痛经历，亦没有炫耀人生经历之嫌，只是通过这个忙乱的一周，我第一次有机会得以如此深入的了解米国人日常的生活习惯，他们的生活态度，以及他们日常生活的regular routine。纵然是通过房子而不是通过人的活动了解的，但也算是比较贴切吧。

1）乱就是风格的家庭摆设
要说那个双层独栋house进门之后的第一印象，就是乱了。乱和脏就像是一对孪生兄弟一样伴随在一起的。这位山姆大叔的家里绝对不能算作美国人标准的脏乱，也不是诸位看客能想象的传统意义上的脏乱。而是混乱和不规整。这样的印象从每个角落都像打开的榴莲肉一样无时无刻不在散发气味，吸引你注意。走进厨房，外部绝对是规整的，但每个柜子里都藏着各种复杂的工具，而且他们都以一种看上去就在说“你动了其中一个就无法恢复原状”的形态避免你的接触。我还揶揄过他们家或许连一对风格一样的咖啡杯都找不到呢。走出厨房，房子的各个柜子和壁橱里都对着令人无法想象当初是如何堆砌的大量物品，虽然他们都很干净，但正是因为这样才让人觉得不可思议。我曾经尝试去解释米国人这种特点的来源，找来找去到最后也无法找到一个说服自己的答案，或许这是因为这个国家移民建国的本质吧。

2）厨具
看过化物语的诸位，估计都对战场原同学登场时那大量掉落的各种文具感到新鲜和震惊吧。这点上，米国人厨房的用具也有得一拼。米国人是出了名的不会做饭，我无法相信一个连水和各种调料都要用大小各种量杯称量，胡罗卜切个块都要用chooper，做一个辣椒炒肉要用上数十把刀的民族能做出什么好吃的。米国人或许从骨子里就是个天生的理工科天才，连做饭这么感性的工作都恨不得是做高中化学实验：没有实验指导书就无从下手。不说别的，你把这些东西摊开来花的时间，中国人都吃完了。

3）对食品来源的注意
这点上米国人特别是中产以上的家庭还是很讲究的。当然是否信息过剩是另一个问题，至少从他们在吃上考虑的问题来说，会细节到什么蔬菜水果适合买orgnic什么不适合。另一方面，就是日常消耗的食品中，有机食品所占的比例也是非常高的。米国的一般食品质量，比起在中国吸过20多年毒气的人来说，就已经非常优秀了。但即使在这样的情况下，米国人也会很小心的选择值得信任的食品销售商，值得信任的品牌，以及大规模的使用有机食品。

4）不会养猫
要说米国人对喵好不好，那自然是很好的，每天换上干净的水，充足的喵粮，干净的喵厕所和舒服的喵床，并且给予喵最大的自由。但是这并不全是会养喵必要条件。米国人觉得一切生物平等，所以对喵这种my pace的性格不会多加干预。但喵是个复杂的动物，把握好度的对喵的关心会让喵更快乐，但可惜的是米国人不知道这点。这样一来，对于活泼的喵倒也没关系，但对那些生来有些胆小的喵喵，就必然会有些郁闷了。Home stay的家中有只叫Blissy的杂灰喵喵就是这样的典型。由于比较胆小，而且又有点怕那只吵闹的狗狗，在交接房子时，我们被告知她几乎都躲起来不出现，并且告诉我们很可能见不到她。但实际上完全不是，Blissy是一只喜欢和人亲，喜欢被人摸，并且非常听话的乖喵喵，只是因为有点胆小，性格不够open，就被米国人误会了。死老美啊，你能不能有颗纤细点的心啊，别把喵喵都当成见人就流口水的狗狗养。

5）地下室！地下室！
四叠半里的我把那四叠半大小的房间变成了流放地，我们这位山姆大叔则是把自己四十叠半的地下室变成了流放地。从学校搬来个乒乓球台不说，我们只是四处环望下，就能发现上世纪50年代的老式收音机，早应该埋入回收厂的CRT显示器，还有不知是什么年代的电影放映机了。我妹子怒言：你丫就不能丢掉吗？！或许这是最好的评价了。

6）电视机
我欢喜的看到米国人对电视的依赖比我们大，不知道这里面电视节目的多样和精彩要contribute多少，但从家中电视机的数量来说相当可观了。最有趣的是厨房也必须有电视，想来高中时候我家每日的中餐晚餐也会把电视开开，也许就不是那么奇怪了。

(回家上几张喵喵的照片)

喵喵照片来了~

动画什么的我才不讨厌呢，7月新番蜻蜓点水的过了几部，除了我们组做的屍鬼和我们组曾经做过的飞天小裤裤外似乎我自己特别有兴趣的东西不多了，最近刚从某人那拿到Gundam 08MS的ISO，或许会抽出比较多上班的剩余时间来做这个吧。

来说说美国的通勤，我曾经在twitter上大骂美国通勤是败在最后一英里上的典型，这话一点都不夸张。我在的地方可以算是北美大陆上通勤铁路和城市轨道交通系统最发达的东北走廊，而且我又在大纽约地区上班，这么两层“光环”下的通勤，也让人非常不能满意。处于对铁路系统的爱，我觉得我figure出来的这套出行方案，基本是效率最高而且唯一的了。而就这样的方案，但我第一次实施时，却在最后一步上傻了眼：下了火车站，望着这个恬静的小镇，Bus Stop在哪？

也许有人会说Google Map的Street View，好吧，我在的那个小镇基本没有Street View，而地图上关于Bus的停站和实时消息也与运营Bus公司的网站上贴出的Schedule不同。最令人感到OTZ的是，有一班Bus的运营路线和时间，是随周一到周五变化的，我不知道是什么样的管理者会想出这种绝顶聪明的点子。或许他们每天开着自己的车上下班，体会不到我这种没法开车人的苦衷吧。

再看看Train，由于我在的这条线班次少，所以基本还算准时，可惜隔壁的一条电气化线路就很糟糕了，能糟糕到什么地步？每天rush hour去NJ Transit主页上，都能看到关于那条线的晚点消息，而且几乎每天都有Train Disable或者Cancellation。如此没有Credit的铁路系统，加上完善的公路交通系统，难怪大家都开车了。

哦对了，另一点就是铁路竟然比公路运营费用高….

@NJ Transit Raritan Valley Train

附一份我的行程表：

To 公司
6:55 Depart NYC Subway R Line@45th Street Station (Next 7:05)
7:20 Arrive NYC Subway R Line@Cortland Street Station (Next 7:27)
Walk to PATH WTC Station ~5mins
7:30 Depart PATH@WTC (Next 7:35)
7:52 Arrive PATH/NJ Transit@Newark Penn Station (Next 7:57)
7:59 Depart NJ Transit Raritan Valley Line@Newark Penn Station
8:52 Arrive NJ Transit Raritan Valley Line@Somerville Station
Walk to Bus Stop ~7-10mins
Options of Buses:
1) NJT Line 65, 8:52 Arrive -> 10min Arrive Bridgewater Commons Mall
2) NJT Line 114, 9:05 Arrive -> 12min Arrive Bridgewater Commons Mall
3) Scoop, 9:22 Arrive -> 10min Arrive Somerset Corp. Bldg 2

回家：
6:40/5:39 Depart NJ Transit Raritan Valley Line@Somerville Station
7:42/6:40 Arrive NJ Transit Raritan Valley Line@Newark Penn Station
7:46/6:45 Depart PATH@Newark Penn Station
8:06/7:05 Arrive PATH@WTC Station
Walk to Cortland Street ~5mins
8:15/7:13 Depart NYC Subway R Line@Cortland Street Station
8:45/7:43 Arrive NYC Subway R Line@45th Street Station

[十分感谢玖羽大大的歌词和译文，以及nico上的PV放出]

说来我有多长时间没写这种蛋疼歌词/物语分析文，我自己都记不太清楚了。大概从搬家到这个独立运营的blog来后就没有怎么写过这种东西了吧。这次Sound Horizon的前传式Maxi Single，很显然是为了今年秋冬的7th Story铺路的，也不知道是忍受了快两年毫无作品，四处live巡礼圈钱之后的新鲜劲，还是这部新作中由于3个臭皮匠的全面缺席而导致我本能的赞同这种行为的结果（喂），或者就干脆是这部纠结的旧世贵族乱伦黑暗剧意外的对我胃口吧。

下面就稍微展开说下这几天听イド我的一些理解和对故事情节的诠释吧。

首先看下错综复杂的家谱，我现在确定下来的，是Elise，Therese（又叫Anneliese）和Maerz三者的关系。这三者都是侯爵的子嗣，Therese最大，有可能是侯爵与原配夫人的女儿；由于Therese的美貌和善良，她与侯爵发生了父女的不伦之恋，并怀下了一个男孩，叫做Maerz。而Elise是在这之后，侯爵与后夫人生下的女儿。这三人的年龄关系是T>M>E，而且他们三人曾经有段时间同住在侯爵的宫殿内。

Maerz和Elise的相遇有两次，第一次是年幼的时候，当时Maerz还在侯爵的城堡里，而Elise自出生就被“幽禁”于深宫之中，第二曲中第一幕里所叙述的，就是他们第一次的相遇：幼年的Elise在犹如鸟笼般的深宫大院里，Maerz无意的闯入了她的生活圈子。第一次的相遇很简短，并且Elise当时并不知道Maerz是一个被诅咒的存在，是绝对不允许被察觉的侯爵乱伦之情的证据。之后，第二次的相遇在Maerz和他母亲Therese逃出宫殿隐居森林中之后，Elise因为重病被侯爵的后夫人送去森林中，而Therese就是当时被百姓称为的贤者。治病期间，Maerz和Elise再次相遇，Maerz带着Elise在森林中游玩，让Elise知道了广阔的世界。临走前，Elise与Maerz接吻了，并且Elise和Maerz约定，一定要让Maerz救她于深宫大院。值得注意的是，BK封面的Elise和Maerz牵着手，Elise抱着那个玩偶，但BK后面第二曲歌词中，Elise把那个玩偶作为契约之物送给了Maerz。从第一曲的PV中也可以看到，在之后黑死病爆发，Maerz把坏人引入家门，坏人把Maerz推入井下那一刻，他手上抱着的玩偶，就是之前一直在Elise手上的那只。

Maerz的母亲Therese，是一个心地善良的女孩，从Maerz小时候与Elise在城堡中相遇可以知道，Therese在于侯爵的乱伦之恋并生下Maerz后，仍在宫殿里住过一段时间。至于为何Therese被放逐，是她自己的原因，亦或是后夫人的逼迫，那就有待继续考察了。但明确的是，Therese之前的名字叫Anneliese，所以Maerz的姓，von Ludowing，一定是Anneliese的母亲也就是侯爵的原配，嫁入侯爵家，也就是von Wettin家之前的姓。第三曲中一开始，有一段Anneliese还在宫殿时，也许怀孕时，与侯爵的对话。可以想象Anneliese当时一定被软禁在某处，而从这段对话中：

「何故です。何故この子を公伯家の世継ぎとして迎えてくださらないのです…！」
「その話なら終わったはずだ」
「妾腹だから…いえ、この子の体が不自由だから」
「くどいぞ、アンネリーゼ」
「嗚呼…ごめんなさい。罪深き母…。あなたをそんな風に産んだこの母が悪いのです…」
「くどいと言っている！！」

不难看出侯爵对这个被诅咒的存在是毫不客气的，而Anneliese则认为无论怎么样，这个肚子里的孩子并没有错。
然后在第三曲开始前，T/A有一句这样自责自己的话：「Anneliese…あなたの気持ちは痛い程わかる。それでも私はあなたを赦さない…」
所以可以肯定的是，Therese和Anneliese应同为一人。A逃出后隐姓埋名成了Therese而已。

再返回到第二曲中，Elise对和Maerz相遇之后Maerz遭遇的不幸，说了这样一段话：

無明の刻の果てに　暴かれるままの
葦毛の馬の背なに　摇らされるままの
弱き存在

也就是说，在这之后，因为种种原因，Maerz随着母亲逃离了城堡，来到了森林中。
这个地方有个疑问，或者是矛盾之处，就是如果争吵发生于怀孕期间，那么显然侯爵本身是不愿意Maerz出身与宫殿的。那么Maerz又怎么可能在城堡里与Elise有了第一次的接触呢？

然后我们来看第三曲的主要部分，这里说的应该是逃出城堡的Maerz和隐姓埋名的母亲Therese生活的一段故事。在这里我们显而易见的是Maerz此时的眼睛应该是失明了的。如果是Maerz出生时眼睛就已经失明，那么Maerz又是如何与Elise发生第一次接触的呢？在此我倒是觉得有可能是在Maerz后来随母亲逃出城堡时因为外因后天失明的。但是也不排除这个失明的Maerz懵懂无知的与Elise最初相遇这个可能性的。

在森林中Therese对Maerz照顾有加，并且自己的医术也在逐渐提高，直到这个已经被当地人成为贤者的Therese的故事传到了城堡里，命运的齿轮又开始转动了：

这里值得注意的是，歌词中对重病Elise的形容，“もう息をしていなかった”，这是很决定性意味的陈述句。而从这个时间点以前，这个故事只是个很正常向的，没有超出我们这个世界构成的中世纪常见悲剧而已。但此处我觉得有某种恶魔契约一样的东西出现了，可以作为参考印证的歌词有几处，比如“救われる命があれば、奪われる命がある。それを因果応報と切り捨てても良いのだろうか……”，又比如第一曲中id和id手上那只叫Elise的人形的对话中的一句，“「殖えすぎかな？結局宿主を殺してしまうのよね、うふふ…」”。根据这些，其实可以假定Elise其实在送到T手中时早已断气（千里远在只有马车的中世纪需要多少天才能到达），而T或许通过某种….

首先是M线，M线被停运的段是Weekday高峰时期向南延伸到Brooklyn的部分，取消这段后的M车会以新的颜色标识出现，但是被取消段就将见不到它的踪影了。在下面的照片中可以看到，Brooklyn南部地区的M由于就将退出历史舞台所以M的标志没有更换，而其他地区MTA正在将M更换成新的标示。
昨天我先从家住的地方出发，上行坐一站到36街可以换M的地方

在这个站台等了一会，对面站台来了辆M车。Bay Parkway方向的M车在这个月底就要彻底消失了：

于是下一辆R来了，M还是不见踪影。

终于，M从Diverge道岔缓缓出现了

来一张M的电子水牌，M使用的是第一批订单的MTA线上最新车型R160，由Kawasaki生产8节编组配置（之后R160全部为10节配置），这车可谓是MTA的明星车型，很多新技术的引入，电子报站和电子提示屏幕的引入都是纽约地铁的第一次。相比MTA那些七八十年代的老车R160的乘坐舒适度和加速度还是有十足进步的。M上用的这批R160的大部分组件都是由Kawasaki的神户工厂生产的，之后的R160订单中Kawasaki逐渐将其本地化，使用其在北美的两个车厂生产了。
值得一提的是，M使用的R160虽然是第一批订单， 但因为所属Jamaica Yard维护包养工作完成的出色，现在还是全线R160中看上去最新的。

干净但几乎没人的车内，FIND电子提示牌，还有M标志的特写。说来这个M特别像喵-_-

到了Atlantic Ave., 我准备换下行的M做回去，走前来一张M的车辆编号特写。

Atlantic Ave.是个非常大的中转车站，换乘层的指示牌，过不了多久这个M就将被抹去吧。

登上了另一个方向的M，这个方向的M我放学经常坐，也在上面发生了很多事，所以还是非常有感情的。

这个方向的M唯一的问题在于，由于它是和R/D共线的，而M的级别又比R/D低，因此在36街时它会被R,D还有快行的N给挤掉，在站台上停留很长时间。而这样的停留对于高峰时期密集的R来说是很不利的，也就导致晚高峰时期下行的R经常要和M屁股对脸，这边M还未完全出站台，后面R就跟在后面了。

我在62街下了这辆M，因为发现对面天空有些难得见到的景致。

62街的站台，快要退休了的M站牌。

然后我从反方向坐上行的M来到了Manhattan，这是我没怎么坐过的一段区间，在这里我们能看到换了标识颜色的M站牌。

到这的目的是为了换本次运转的第二趟车，V车。相比于M只是部分线路取消，V线则是整条线路被抹掉了。V线是工作日F线的补充线路，它从Manhattan的2av出发和F并行到53街，换入R的线路进入Queens，然后和R并行到Forest Hill，全程Local。V车的这条线路其实却是比较冗余，因为F线的密度很高，而且换了R160的F正点率和行车速度都很快，所以虽然我经常做F进入Manhattan，但却很少坐上V车。不过V线在退役前也换了一批R160，这就意味着它也有了自动录音，而这个录音用不了1个月就要废弃了，难怪MTA会亏损的这么厉害。

我来到2nd Ave时对面正好有两V车准备出发，这是R46的V也就是老车。

由于起始站V有可能从两侧站台的任何一侧发出，所以站厅层有一个指示屏幕指示下辆V发出的站台。

另一侧站台的指示牌

上到地面，2大道地面地铁入口处的指示牌

重新回到地下，这时一辆R160的V正在缓缓驶入终点站。

V新车的水牌

继续是空无一人的车内：

此时另一侧一辆F呼啸而至，很显然这辆V是要等它走了才能走的。

V的车内FIND电子提示屏幕

由于E和V都在一个车场，所以Service Change会将E和V写在一起，不过以后随着V的消失这种现象也不会出现了。虽然我非常讨厌这个写的像天书一样的Service Change。

V的车内显示屏

到了Herald Sq，我下了车准备换W，再来几张V

V驶离后没多久一辆F冲了进来，相比于V的低调作为主要线路的F显然一副青春年少的样子。

Herald Sq内的换乘指示，下面我要去的是最后一辆车，W。

W是工作日N的Local补充，W对在金融区上班人的重要性还是挺大的，因为R的密度不够，很多时候Manhattan的人会选择作为补充线路的W来做短途的travel。W的取消其实给Broadway Line会造成很大的影响，首先MTA把N在Manhattan变成各停的Local了，这样N就会和R竞争轨道，以现在的状况来看，这会使得N和R晚点和拥挤的程度更厉害。不过W似乎一直是MTA的弃儿，我就不知道W哪点招惹MTA了。

对面快速轨上N的站牌，以后这个N就要从快速轨上移回这边Local轨了。

对面来了辆W

坐W到了终点White Hall，从这里可以换MTA第一座带有空调的1号线车站，也可以去换Staten Island Ferry和自由女神的Ferry。

WhiteHall的站台，一辆W跟着R驶入站台。

W的水牌

出站口上R和W的指示。

2-6号是纽约的World Science Forum，海边的这个公园一群人正在对着乌云密布的天空调望远镜，那个巨大的望远镜我一眼看上去还以为是蛋蛋的光束枪呢…

最后返回WhiteHall坐R回家，对面一辆W静静地停在那。

大图Gallery在此(62p)：

Before we go through the benchmark stuff, the first thing I want to mention is the standard level comparison which has been done by the main developer of x264 few weeks ago. It is rather easy to reach a conclusion from his analysis that VP8 is in general inferior to the H.264. Jason predicted that VP8 will fall into the gap of baseline profile and high profile regarding the compression efficiency. But in complexity level, VP8 fails to deliver what Google said “low complexity” cause its tedious DCT approximation, chroma interpolation in motion estimation as well as loop filtering. In this comparison I didn’t analysis those differences in coding standard, rather to give readers a kind of intuitive quality performance by using some commonly used quality metrics.

So when we talk about actual encoder quality performance, an actual implementation of certain coding standard should be used. For H.264 we have no choice but x264, since it is very popular, it is the best among H.264 encoders, and it is free; for VP8 we still have no choice but VP8’s reference encoder, which is developed by On2.

And in this article I didn’t compare the encoding speed since this is another issue and it is more dependent on the actual implementation side.

OK, let’s start:

Methodology:

Sequences: city, crew, harbour, ice, soccer; all of them are retrieved from xiph.org
Spatial resolution: 4CIF, which is 704×576
Framerate: 30FPS constant
Bitrate: 500 through 3000, 500k as the interval
Encoder:
x264 I used rev 1612, I git’ed from x264 development tree and complie them in Ubuntu 9.04 environment.
VP8 I used the latest source code from WebM’s development tree.
Metrics: Average PSNR and SSIM, SSIM analysis is only based on Y channel.

Generally, I use x264 and VP8 generate its encoded bitstream, and for x264 I use –dump-yuv to get coded YUV sequences, for VP8 I use its ivfdec to get YUV sequences.

Coding Parameters:
Both of them I used two-pass scheme, x264 I use –placebo preset but didn’t use –slow-firstpass; VP8 I use the recommended parameter for best quality, you can find the manual here. I didn’t tune SSIM or PSNR in x264 to get an approximation of what we use practically. Detailed coding parameters are given as follows:

x264
1-pass

x264 --preset placebo --pass 1 --psnr --ssim --no-dct-decimate --bitrate $b --stats "$seq_name" --fps 29.97 --force-cfr -o NUL $seq_name 704x576

2-pass

x264 --preset placebo --pass 2 --psnr --ssim --no-dct-decimate --bitrate $b --stats "$seq_name" --fps 29.97 --force-cfr -o $coding_name $seq_name 704x576


VP8

ivfenc $seq_name $coding_name --i420 -w 704 -h 576 -p 2 -t 4 --best --target-bitrate=$b --end-usage=0 --auto-alt-ref=1 --timebase=1001/30000 --psnr --minsection-pct=5 --maxsection-pct=800 --lag-in-frames=16 --kf-min-dist=0 --kf-max-dist=360 --token-parts=2 --static-thresh=0 --drop-frame=0 --min-q=0 --max-q=60


The result are as follows:

WIthout doubt, when both at best possible quality mode, only from this not-yet-accurate metric measurments, x264 outperform VP8’s reference encoder by 2dB in PSNR and 0.025 in SSIM in average. This is not a marginal win since we often treat a 0.5dB improvement in PSNR as very good. In perceptual experiences, x264 looks way better for the retention of fine details while VP8 looks like more bias towards a smooth(blurring) result particularly in low bitrate(<1500k).

There are two sequences which VP8 got higher SSIM than x264, crew@500k and 1000k, ice@500k. In both cases, the scene can be described as “multiple persons with moderate to high in-scene motion”, maybe the smoother nature of VP8 will lead higher score than x264 particularly when bitrate is insufficient in this case. I am not quite sure about that, and it may also an indication that VP8 can be fitted better than H.264, for the low-bitrate application situation. Anyway, I am looking forward for a more sophisticated and better implementation of VP8 in near future.

Can’t endure the lack of a tele lens since my old crappy Sigma 70-300mm has been traded for Tamron 70-300 of Pentax mount(well, for my girlfriend, personally I would prefer Tamron’s than Sigma’s after trying both.), I am looking around adorama’s used store to find some cheap but good ones to fill up the gap. I am kind of long waiting for a chance to get AFS 70-300 VR since it is said to be very fast and the actual output is fairly well, but the biggest problem is the budget, while I can’t simply afford those plastic toys which costs me some 500USD, both in money and in mind. So I am always looking for the good old days which may give me some lucky. Honestly speaking, Nikon does very good job for the compatibility issue on new DSLR with vintage lens. I have tried a AIS Micro-Nikkor 55mm/f3.5 sometime age and be surprised by the support of accurate metering and focus on my D200. From then on, I persuade myself with the mind that I should never go to those AFS ones unless I can earn more than 6000USD a month.

OK, today’s hero is AF 70-210mm f/4-5.6, which is an non-D version and I found it in Adorama. Firstly, it is very cheap, it costs me exactly 100USD after damning tax in NY, so I wouldn’t be on diet after buying this. And the most important thing is, as advertised on all review websites I visited, it is absolutely good. I like the the tone of this lens, and enjoy the sharpness only Nikon will give to you. I was at first been told by some reviews that maybe there is a very heavy ghost, flares and CA when using in the digital body, but after trying in a very extreme condition(against the sunlight, shoot the leaves and branches), I am totally satisfied with the performance it gives. And though there is no VR or ED in those good old days, and it is not constant aperture lens, but the MAX aperture is gorgeous and useful in the whole range. You can still get f/4 near 100mm, and f/4.2 near 135mm, I believe f/5 is up to near 185mm.

So I bring the lens to the central park, NYC is getting hotter those days and generally speaking the “official” summer should hit here in the first week of June. I shot almost all photos below with this 70-210mm.

Enjoy!

Valentina：呀~新买的皮鞋穿不进去~~~

Adrien：（叹气）。。。。。