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x264 Open-GOP/Infinite Keyint 测试

admin — Mon, 02 Aug 2010 23:38:31 +0000

[本文首发于NMM视频基术论坛，地址]

x264最近的更新加入了两个关于keyframe的参数，–open-gop和–keyint infinite。
所谓open-gop，就是指允许类似IBBPBBIBB的frame结构，它的作用在于提高低keyint设置时的压缩率。
–keyint infinite的作用和open-gop正好相反，它为了最大化的利用压缩率存在的。开启infinite的open-gop后，除非scene-cut自动判定需要加入keyframe，一般情况下都不会加入keyframe。

众所周知，过于频繁的keyframe存在会降低压缩率，而一定频率的keyframe又能保证GOP间的B和P帧拥有良好的预测精度。同时keyframe的存在又保证了编码视频的可seek能力这在某些应用场合又是非常关键的。所以keyframe的选择是一个因人而异，因应用场合不同而变化的参数。

对于我们ripper来说，保证质量是优先考虑的，那么也许这两个参数，特别是infinite keyint，将对质量有一定帮助作用。于是我做了下面测试：

测试视频：ice，waterfall，ducks take off
分辨率：前两者CIF，后者720p

对SD序列我使用了600k的码率，对ducks这个特别吃码率的超级视频我使用了6000k的码率（即使这样QP也都大于30），RC使用的是2pass，除了这两者外其他参数都一致，并使用了我常用的参数配置。我试验了开启/关闭open-gop以及keyint使用常用设置（fpsx4）/infinite共四种组合。由于环境限制我没有用肉眼观看质量，只是使用了psnr和ssim两种质量模型，测试结果如下：

由于open-gop开启/keyint infinite与open-gop关闭/keyint infinite结果一模一样，所以不在列出了。这也可以理解，因为两者对keyframe的控制作用是完全相反的。

从上面的结果不难看出，开启open-gop保持现有keyint的设定，或者完全无视open-gop直接上极端的无穷keyint interval，都能对最终编码视频的质量有所提升（opengop的提升很有限）。至于两者选何者好就要根据实际编码视频的质量，以及可播放性来确定了，如果是极端ep的终极质量追求者，看片子几乎不seek，那就选择keyint infinite吧。

[未完成+outdated]イドへ至る森へ至るイド意境小析

admin — Thu, 17 Jun 2010 12:37:58 +0000

[本文藏于我的草稿夹里快一个月了，未完成且部分内容严重outdated，请读者自辨]

[十分感谢玖羽大大的歌词和译文，以及nico上的PV放出]

说来我有多长时间没写这种蛋疼歌词/物语分析文，我自己都记不太清楚了。大概从搬家到这个独立运营的blog来后就没有怎么写过这种东西了吧。这次Sound Horizon的前传式Maxi Single，很显然是为了今年秋冬的7th Story铺路的，也不知道是忍受了快两年毫无作品，四处live巡礼圈钱之后的新鲜劲，还是这部新作中由于3个臭皮匠的全面缺席而导致我本能的赞同这种行为的结果（喂），或者就干脆是这部纠结的旧世贵族乱伦黑暗剧意外的对我胃口吧。

下面就稍微展开说下这几天听イド我的一些理解和对故事情节的诠释吧。

首先看下错综复杂的家谱，我现在确定下来的，是Elise，Therese（又叫Anneliese）和Maerz三者的关系。这三者都是侯爵的子嗣，Therese最大，有可能是侯爵与原配夫人的女儿；由于Therese的美貌和善良，她与侯爵发生了父女的不伦之恋，并怀下了一个男孩，叫做Maerz。而Elise是在这之后，侯爵与后夫人生下的女儿。这三人的年龄关系是T>M>E，而且他们三人曾经有段时间同住在侯爵的宫殿内。

Maerz和Elise的相遇有两次，第一次是年幼的时候，当时Maerz还在侯爵的城堡里，而Elise自出生就被“幽禁”于深宫之中，第二曲中第一幕里所叙述的，就是他们第一次的相遇：幼年的Elise在犹如鸟笼般的深宫大院里，Maerz无意的闯入了她的生活圈子。第一次的相遇很简短，并且Elise当时并不知道Maerz是一个被诅咒的存在，是绝对不允许被察觉的侯爵乱伦之情的证据。之后，第二次的相遇在Maerz和他母亲Therese逃出宫殿隐居森林中之后，Elise因为重病被侯爵的后夫人送去森林中，而Therese就是当时被百姓称为的贤者。治病期间，Maerz和Elise再次相遇，Maerz带着Elise在森林中游玩，让Elise知道了广阔的世界。临走前，Elise与Maerz接吻了，并且Elise和Maerz约定，一定要让Maerz救她于深宫大院。值得注意的是，BK封面的Elise和Maerz牵着手，Elise抱着那个玩偶，但BK后面第二曲歌词中，Elise把那个玩偶作为契约之物送给了Maerz。从第一曲的PV中也可以看到，在之后黑死病爆发，Maerz把坏人引入家门，坏人把Maerz推入井下那一刻，他手上抱着的玩偶，就是之前一直在Elise手上的那只。

Maerz的母亲Therese，是一个心地善良的女孩，从Maerz小时候与Elise在城堡中相遇可以知道，Therese在于侯爵的乱伦之恋并生下Maerz后，仍在宫殿里住过一段时间。至于为何Therese被放逐，是她自己的原因，亦或是后夫人的逼迫，那就有待继续考察了。但明确的是，Therese之前的名字叫Anneliese，所以Maerz的姓，von Ludowing，一定是Anneliese的母亲也就是侯爵的原配，嫁入侯爵家，也就是von Wettin家之前的姓。第三曲中一开始，有一段Anneliese还在宫殿时，也许怀孕时，与侯爵的对话。可以想象Anneliese当时一定被软禁在某处，而从这段对话中：

「何故です。何故この子を公伯家の世継ぎとして迎えてくださらないのです…！」
「その話なら終わったはずだ」
「妾腹だから…いえ、この子の体が不自由だから」
「くどいぞ、アンネリーゼ」
「嗚呼…ごめんなさい。罪深き母…。あなたをそんな風に産んだこの母が悪いのです…」
「くどいと言っている！！」

不难看出侯爵对这个被诅咒的存在是毫不客气的，而Anneliese则认为无论怎么样，这个肚子里的孩子并没有错。
然后在第三曲开始前，T/A有一句这样自责自己的话：「Anneliese…あなたの気持ちは痛い程わかる。それでも私はあなたを赦さない…」
所以可以肯定的是，Therese和Anneliese应同为一人。A逃出后隐姓埋名成了Therese而已。

再返回到第二曲中，Elise对和Maerz相遇之后Maerz遭遇的不幸，说了这样一段话：

無明の刻の果てに　暴かれるままの
葦毛の馬の背なに　摇らされるままの
弱き存在

也就是说，在这之后，因为种种原因，Maerz随着母亲逃离了城堡，来到了森林中。
这个地方有个疑问，或者是矛盾之处，就是如果争吵发生于怀孕期间，那么显然侯爵本身是不愿意Maerz出身与宫殿的。那么Maerz又怎么可能在城堡里与Elise有了第一次的接触呢？

然后我们来看第三曲的主要部分，这里说的应该是逃出城堡的Maerz和隐姓埋名的母亲Therese生活的一段故事。在这里我们显而易见的是Maerz此时的眼睛应该是失明了的。如果是Maerz出生时眼睛就已经失明，那么Maerz又是如何与Elise发生第一次接触的呢？在此我倒是觉得有可能是在Maerz后来随母亲逃出城堡时因为外因后天失明的。但是也不排除这个失明的Maerz懵懂无知的与Elise最初相遇这个可能性的。

在森林中Therese对Maerz照顾有加，并且自己的医术也在逐渐提高，直到这个已经被当地人成为贤者的Therese的故事传到了城堡里，命运的齿轮又开始转动了：

这里值得注意的是，歌词中对重病Elise的形容，“もう息をしていなかった”，这是很决定性意味的陈述句。而从这个时间点以前，这个故事只是个很正常向的，没有超出我们这个世界构成的中世纪常见悲剧而已。但此处我觉得有某种恶魔契约一样的东西出现了，可以作为参考印证的歌词有几处，比如“救われる命があれば、奪われる命がある。それを因果応報と切り捨てても良いのだろうか……”，又比如第一曲中id和id手上那只叫Elise的人形的对话中的一句，“「殖えすぎかな？結局宿主を殺してしまうのよね、うふふ…」”。根据这些，其实可以假定Elise其实在送到T手中时早已断气（千里远在只有马车的中世纪需要多少天才能到达），而T或许通过某种….

Metric Quality Comparison on x264 and VP8 Ref Encoder

admin — Tue, 01 Jun 2010 20:31:42 +0000

As Google(formally On2) released its newest patent-free video coding standard, along with the HTML5 debate, people are generally interested with how this newest codec performances when comparing with existing video coding standard. While Google claimed VP8 is a good quality codec with low complexity, it looks like rather promising. For the application field like anime/movie subber, H.264 is a very acquainted for almost four years by the folks, and on the choice of encoder, x264 has been long established as the best yet free encoder everyone can used. So it is quite natural to think how the result would be when x264 encounters VP8’s encoder, this is the motivation that yields my following comparison.

Before we go through the benchmark stuff, the first thing I want to mention is the standard level comparison which has been done by the main developer of x264 few weeks ago. It is rather easy to reach a conclusion from his analysis that VP8 is in general inferior to the H.264. Jason predicted that VP8 will fall into the gap of baseline profile and high profile regarding the compression efficiency. But in complexity level, VP8 fails to deliver what Google said “low complexity” cause its tedious DCT approximation, chroma interpolation in motion estimation as well as loop filtering. In this comparison I didn’t analysis those differences in coding standard, rather to give readers a kind of intuitive quality performance by using some commonly used quality metrics.

So when we talk about actual encoder quality performance, an actual implementation of certain coding standard should be used. For H.264 we have no choice but x264, since it is very popular, it is the best among H.264 encoders, and it is free; for VP8 we still have no choice but VP8’s reference encoder, which is developed by On2.

And in this article I didn’t compare the encoding speed since this is another issue and it is more dependent on the actual implementation side.

OK, let’s start:

Methodology:

Sequences: city, crew, harbour, ice, soccer; all of them are retrieved from xiph.org
Spatial resolution: 4CIF, which is 704×576
Framerate: 30FPS constant
Bitrate: 500 through 3000, 500k as the interval
Encoder:
x264 I used rev 1612, I git’ed from x264 development tree and complie them in Ubuntu 9.04 environment.
VP8 I used the latest source code from WebM’s development tree.
Metrics: Average PSNR and SSIM, SSIM analysis is only based on Y channel.

Generally, I use x264 and VP8 generate its encoded bitstream, and for x264 I use –dump-yuv to get coded YUV sequences, for VP8 I use its ivfdec to get YUV sequences.

Coding Parameters:
Both of them I used two-pass scheme, x264 I use –placebo preset but didn’t use –slow-firstpass; VP8 I use the recommended parameter for best quality, you can find the manual here. I didn’t tune SSIM or PSNR in x264 to get an approximation of what we use practically. Detailed coding parameters are given as follows:

x264
1-pass
x264 --preset placebo --pass 1 --psnr --ssim --no-dct-decimate --bitrate $b --stats "$seq_name" --fps 29.97 --force-cfr -o NUL $seq_name 704x576
2-pass
x264 --preset placebo --pass 2 --psnr --ssim --no-dct-decimate --bitrate $b --stats "$seq_name" --fps 29.97 --force-cfr -o $coding_name $seq_name 704x576

VP8
ivfenc $seq_name $coding_name --i420 -w 704 -h 576 -p 2 -t 4 --best --target-bitrate=$b --end-usage=0 --auto-alt-ref=1 --timebase=1001/30000 --psnr --minsection-pct=5 --maxsection-pct=800 --lag-in-frames=16 --kf-min-dist=0 --kf-max-dist=360 --token-parts=2 --static-thresh=0 --drop-frame=0 --min-q=0 --max-q=60

The result are as follows:

WIthout doubt, when both at best possible quality mode, only from this not-yet-accurate metric measurments, x264 outperform VP8’s reference encoder by 2dB in PSNR and 0.025 in SSIM in average. This is not a marginal win since we often treat a 0.5dB improvement in PSNR as very good. In perceptual experiences, x264 looks way better for the retention of fine details while VP8 looks like more bias towards a smooth(blurring) result particularly in low bitrate(<1500k).

There are two sequences which VP8 got higher SSIM than x264, crew@500k and 1000k, ice@500k. In both cases, the scene can be described as “multiple persons with moderate to high in-scene motion”, maybe the smoother nature of VP8 will lead higher score than x264 particularly when bitrate is insufficient in this case. I am not quite sure about that, and it may also an indication that VP8 can be fitted better than H.264, for the low-bitrate application situation. Anyway, I am looking forward for a more sophisticated and better implementation of VP8 in near future.

First Summer in Central Park

admin — Wed, 26 May 2010 01:23:04 +0000

Happy Birthday, Lanya.

Can’t endure the lack of a tele lens since my old crappy Sigma 70-300mm has been traded for Tamron 70-300 of Pentax mount(well, for my girlfriend, personally I would prefer Tamron’s than Sigma’s after trying both.), I am looking around adorama’s used store to find some cheap but good ones to fill up the gap. I am kind of long waiting for a chance to get AFS 70-300 VR since it is said to be very fast and the actual output is fairly well, but the biggest problem is the budget, while I can’t simply afford those plastic toys which costs me some 500USD, both in money and in mind. So I am always looking for the good old days which may give me some lucky. Honestly speaking, Nikon does very good job for the compatibility issue on new DSLR with vintage lens. I have tried a AIS Micro-Nikkor 55mm/f3.5 sometime age and be surprised by the support of accurate metering and focus on my D200. From then on, I persuade myself with the mind that I should never go to those AFS ones unless I can earn more than 6000USD a month.

OK, today’s hero is AF 70-210mm f/4-5.6, which is an non-D version and I found it in Adorama. Firstly, it is very cheap, it costs me exactly 100USD after damning tax in NY, so I wouldn’t be on diet after buying this. And the most important thing is, as advertised on all review websites I visited, it is absolutely good. I like the the tone of this lens, and enjoy the sharpness only Nikon will give to you. I was at first been told by some reviews that maybe there is a very heavy ghost, flares and CA when using in the digital body, but after trying in a very extreme condition(against the sunlight, shoot the leaves and branches), I am totally satisfied with the performance it gives. And though there is no VR or ED in those good old days, and it is not constant aperture lens, but the MAX aperture is gorgeous and useful in the whole range. You can still get f/4 near 100mm, and f/4.2 near 135mm, I believe f/5 is up to near 185mm.

So I bring the lens to the central park, NYC is getting hotter those days and generally speaking the “official” summer should hit here in the first week of June. I shot almost all photos below with this 70-210mm.

Enjoy!

喵喵喵的喵喵和喵喵

admin — Tue, 25 May 2010 02:26:13 +0000

喵喵喵喵喵，喵喵，喵喵喵喵！

Valentina：呀~新买的皮鞋穿不进去~~~

Adrien：（叹气）。。。。。

雄浑的战斗序曲 – 機動戦士ガンダムUC原声小记

admin — Wed, 17 Mar 2010 03:51:55 +0000

虽然早就在buzz里打上了春假是什么的tag，虽然可以预见剩下来的这五天时间也会非常忙碌，虽然昨天晚上因为愁项目的进展/今后的去向而少见的失眠了，不过一直以来都是偷得浮生半日闲的我是不会放过这晚上的大好机会来休息一下的。望着自己的blog最近一直没写什么长文，那就把Unicorn的OST拿出来写写吧。
说到Gundam系列，到今日已有30年历史了，不过从正剧来看，Gundam系列从Stardust Memory开始就似乎走向了OVA/Movie王道，TV弱势的道路。当然不是说倒A如何不成功，只是倒A的理念和设定总让人喜欢把它列于Gundam系列之外独立对待。对我这样的UC厨而言，什么CE、AC时代的东西更是只剩下Kuso一笑了之而无法入眼了。
于是就在这样的心态中我知道了Unicorn的消息，原作小说如何进展我不关心啦，只是因为它顶着Universal Century的名头，而且故事还发生在鸭骡最终基情之后。从第一卷来看，这部召唤时代眼泪的UC厨兴奋剂显然是达到了它的目的，无论是人设剧情设定还是氛围都处处体现着对UC系那些经典故事的致敬。不过今天我不对正片剧情发表评价，稍微说下它的这张原声吧。澤野弘之这人我不是很熟啦，医龙的话当年跟着对面寝室的一个喜欢看日剧的家伙稍微有一下没一下的看过一些，对音乐的记忆也不是很深了。不过医龙的类型和刚达姆不一样啦，因此也没什么可借鉴的地方。

可能也就是这种不常发生的对作者完全不熟悉的情况，倍增了我对这张原声的好感吧。对它的整体感觉我已经写在标题上了，开头的五首BGM就给我强烈的震撼，作为Gundam这种史诗动画系列来讲，厚重的积淀带来的大气感永远是第一位的。从这点上来说，F91的門倉聡和Igloo的大橋恵是胜者；蛋蛋的川井憲次不算成功，因为川井总是喜欢玩过于阴柔的BGM，当然此处撇开蛋蛋的基调不谈吧。但是Unicorn原声的大气又不是那种彪形大汉的用粗糙的大手捶打出的笨重铁器，且听第五曲中后半段的变奏和主题部的回归吧：
http://dl.dropbox.com/u/5407914/05.mp3
另外作为原声开篇两首的BGM，则是经典的“宣战”音乐：
http://dl.dropbox.com/u/5407914/01.mp3
http://dl.dropbox.com/u/5407914/02.mp3

除了这些“主旋律”BGM外，澤野弘之穿插的几首钢琴小品也是整张原声的亮点，比如这曲：
http://dl.dropbox.com/u/5407914/11.mp3
怎么样，有点像Chopin的夜曲曲式吧，但是由于BGM需要承托主题的作用，曲式不会像夜曲那么意识流，总之这样的点缀和动静的反衬也能让整部片子更吸引人啦。
接下来Track12是一首up tempo的BGM，人类对于光明和自由的渴望是与生俱来的本能，这样一首BGM总给我带来一种类似洗礼的感觉：
http://dl.dropbox.com/u/5407914/12.mp3
再来听一曲广板的终曲，小提琴的独奏部特别让人心醉，而展开部用和声重回原声第二曲的旋律，交相呼应，但拍子速度明显变慢。这是男主拿到Unicorn，故事真正开始的时候，按捺不住内心的悸动时的表现。
http://dl.dropbox.com/u/5407914/24.mp3
最后我们来听下作为插入歌出现并放入原声的两曲
http://dl.dropbox.com/u/5407914/08.mp3
http://dl.dropbox.com/u/5407914/23.mp3

说Unicorn是神作，可不是廉价的“出门右转神作有找”似的无差别式判断论述，而是作为一个UC厨用苛刻眼光审视了它的一切后得出的中肯评价，这点在音乐上再次被双重证明了，Unicorn的原声是一张值得所有爱好Anison的人去欣赏，值得所有Gundam厨去拥有的BGM上品。

[笔记]x264 rev.1471的参数变化

admin — Fri, 12 Mar 2010 01:34:18 +0000

组里buranko的BDRIP，第一卷第一话用的是之前的14xx，第二话用的是1471，至于为什么拖了这么久当然有各种各样的原因啦。
由于是批量处理的脚本，写的时候也没仔细检查各个不同rev下的变化，1pass倒是没问题，2pass的时候今早远程登录台机一看，发现报错说–b-pyramid 2>0，由于之前b-pyramid一直默认是0所以很明显1471中更改了b-pyramid的默认设置。
然后我重新检查了下1471的fullhelp，发现其中有这么一段：
--b-pyramid Keep some B-frames as references [normal] - none: Disabled - strict: Strictly hierarchical pyramid - normal: Non-strict (not Blu-ray compatible)
于是可以确认b-pyramid的参数确实发生了变化。
倒不是说b-pyramid有啥不好，只是一直以来为了保证兼容性都用的是0，这回默认参数的修改我不知道ds是什么意思，但今后还是注意全都加上–b-pyramid 0吧。

鸟枪换炮

admin — Sun, 07 Mar 2010 18:23:06 +0000

嗯，如标题所言，换了机身。
倒不是说受不了D60的操作，其实单dial设计还是挺不错的，D60最大的问题恐怕是高ISO下噪点压制不力和AF模式点数都很少吧。上了124后觉得D60的机身配77mm的镜头有点不伦不类，觊觎着D90嘛，可惜无论是新品还是二手价格都太贵，灵机一动不如找个便宜的D200玩玩。对我来说10M像素足以，11点AF也足以，最重要的是D200/300的手感让人欲罢不能啊。
找到的二手卖家是个自豪的称自己有40年摄影经验的Professional，当然我这等小白就只能听他的谆谆教诲了。拿到的机器特别新，因为一直都是在摄影棚里使用的，快门读数是8000，原有的配件一应俱全，总之很满意啦。因为之前稍微玩过一会别人的D200，所以操作机器根本不是问题，比D60大一圈的全金属机身带来的厚重感需要一段时间适应，不过重量带来的直接的好处是抑制手抖：昨晚试拍挂上70-300的大狗头在84mm的焦距上能用1/10sec的快门速度拍出可以看的照片。以前拿着D60前面按这么一个大炮筒在这种情况下只能干瞪眼了。看来防抖基本靠手这句话也并非完全正确的，因为机身重量也是它的一个变量啊。
另一个好处就是我不用手动对焦了，那个50/1.8的小痰盂在D60上只能MF，虽然D60的对焦meter设计的非常舒服，熟练之后也能迅速合焦，但毕竟还是AF的舒适。挂在D200上半按快门，小痰盂就开始轻快的扭动起来，或许之后也会拿它挂在机子上多些了吧。
略微让我感到不满意的是ISO不够高，室内光源环境下ISO上到640以上是经常有的事，或许是我对噪点比较敏感吧，看dpreview的测评他们觉得可以接受的噪点量都早超过了我的阈值。rip的时候我也喜欢用denoise滤镜把视频磨得很狠。不过D200的高ISO噪点也算是它的一个问题了，总之1600我是基本无法接受了，1000估计就是我认为可用的极致了。相比D60介于400-800的范围起来，也算增加了2-3档吧。
上几张照片吧：

Tokina 12-24你好赞MKII

admin — Sat, 20 Feb 2010 04:41:57 +0000

Tokina 12-24mm/f4试机报告

admin — Wed, 17 Feb 2010 04:12:15 +0000

想买广角头好久了，对于没有原厂情节而且还无法承受原厂金广角之类杀人价格的我来说，只能在一堆副厂的产品中寻找安慰了。不过说安慰其实有些对不住这些副厂的产品，特别是广角端，三个副厂臭皮匠都有拿得出手的高性价比产品呀。
之前一直觊觎Sigma的10-20mm/f4-5.6，HSM的马达是吸引我的一个方面，而且全时手动对焦也算是挺有用的一个功能。不过看完dpreview的评测后略觉得有些失望，虽然紫边和chroma abbreviation都控制的很好，但实在太肉了。我已经受够了Sigma那个廉价望远的肉，不能再上Sigma这个当了。另外我还不能放心的是Sigma的AF准确性和机械稳定性。从蜂鸟无忌这种国内论坛的反馈来说，也不能断定10-20就没有问题。另外也很重要的一点就是Sigma这个头价格稍微有点超出我的预算了，而且万年不降价的镜头似乎也不会在短期有什么能让我满意的折扣。

于是当初的备胎成了我新的考虑点，那就是Tokina的12-24mm/f4。这个头的好处在于定光圈，我现在是越来越倾向于定光圈或者定焦了，虽然变光圈这个问题在广角端不算严重，但定光圈的心理优势还是容易占上风的。当初一度不考虑Tokina的原因是12mm的广角比10mm视野少了10°有余，虽然它24的一侧增加了挂机的可用性，但既然是买广角头嘛，当然是希望尽可能越广越好。当然我也不喜欢鱼眼的那种形变效果啦。
而最终让我下定决心的，是Tokina的价格，比Sigma整整少了100美元，再加上Tokina令人放心的机械稳定性。

废话少说，先上几张试机图

出去跑了几圈，发现广角头还是很适合纽约这种遍地高楼的城市风貌的。另一个感触就是AF实在在广角端是个没用的东西，于是拍了没两张我就把它换成MF然后拉到接近无穷远的位置了。
就成像质量上来说，整体锐度、光圈全开下的出片质量、焦段的可用性、大光圈下中央四周的锐度变化都还是让我满意的。但是缺点也是比较明显的，比如看这张100%放大截图的树枝，紫边很严重：

另外在14mm以下的焦段，四周的暗角还是可见的，比如这张图（点击下载）：

（似乎被墙奸了，所以想看的墙内童鞋就请翻墙吧）

试完新头，下面就该想着怎么挖掘广角端的可能性了。现在发现的一点就是某些近摄人像场合，广角镜的远端（20mm以上）还是很有用武之地的。